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浅谈陶笛实际演奏中的气息运用——林烨

 浅谈陶笛实际演奏中的气息运用——林烨

大凡吹管乐器对于气息的要求都比较严格,不同的吹管乐器对气息的运用要求又不尽相同。陶笛在演奏中也有它独特的运气法,下面我就“陶笛演奏中的气息运用法”谈点个人的浅显体会。

    一、气息运行的三种方式

    平常大家吹奏陶笛时,拿起陶笛就吹,可能没有注意到气息运用的具体方法,要掌握不同的方法,就要对气息的运行方式先做个了解。在陶笛的演奏过程中,气息大体都是依以下三种方式运行的。

    (一)横向运行式        即在口腔腔体不变的情况下口中的气息直接冲出嘴唇进入陶笛的吹嘴。这样的气息力度大,速度快,有明显的气流声。充满了自信与激情。

    (二)纵向运行式        即将口腔的内腔打开增加口腔的上下空间,使得气息在内腔上下回旋运行后再吹出,气息没有很明显的冲出嘴唇的气流声。这样的气息有弹性,有润度,充满了喜悦与深情。(开内腔的方法:紧闭上下嘴唇后将牙齿尽量打开,使口腔增大上下空间。)

     (三)伸缩运行式        即运气时将舌根往后下方缩压,使口腔的前后长度空间得以扩大,然后通过挤压腹部肌肉将气息呼挤至口腔的前部。这种供气法也没有明显的气流声,充满了浑厚的底气和哀怨、厚抑的情绪。

     二、三种运气法各自表达乐曲的不同情绪

     (一)横向运行式供气法适合吹奏情绪激昂,节奏快速,力度较强的曲目。如《赛马》、《西班牙斗牛士》、《土耳其进行曲》、《战马出征》等。适合ACSC类型陶笛表现。

     (二)纵向运行式供气法适合吹奏意境委婉,情绪平稳,速度适中且充满快乐深情的曲目。如《加伏特舞曲》、《风知草》、《茶山春来早》、《送给妈妈的歌》、《雨后的鼓浪屿》、《金蛇狂舞》等。适合ACSCAGAF类型陶笛表现。

     (三)伸缩运行式供气法适合吹奏情绪深沉,情感丰富,哀怨悲戚的曲目。如《千年风雅》、《守望》、《南山不老松》、《楚歌》、《苏武牧羊》等。适合AFBCBG类型陶笛表现。

     三、三种运气法的实际运用

     (一)分清曲目的类别和意境,有利于采用正确的供气法。一般来说,音乐作品大体上分成三大类:1、专设主题类作品。指针对大型的特定内容而创作的主题音乐,如《孔子》、《长城颂》、《屈原志》等;2、感悟性作品。指对人生、自然、文化和人文思想有深刻感触的作品,多属于高雅类的文人音乐,如《花好月圆》、《深谷幽兰》、《苏武牧羊》、《高山流水》、《秋湖月夜》等;3、应景性作品。指为对应特定景象而创作的作品,民歌民谣就是最常见的作品形式。如《抬花轿》、《正月十五闹花灯》、《快乐的小母鸡》、《龙船调》、《一只鸟仔》、《百鸟朝凤》等。当然,一个音乐作品不可能单单就一种情绪意境的描述,就和写文章一样,时常且记且叙,夹叙夹议,所以,我们常常在同一首曲目吹奏过程中,会多次采用不同的供气法来适应不同段落的情绪意境要求。

     (二)技法明确,综合运用。

   经过对曲目意境内容的初步了解后,我们就可以大体确认采用何种供气法。

1.采用横向供气法时要加强抿嘴的力度,不必打开内口腔,气息直接快速冲出吹嘴.但要控制好出气的力度,要恰到好处,不要产生强烈的气流声而影响音乐的美感。

2.采用纵向供气法时要适度地打开口腔的内腔,使之产生一个气流上下回旋的内空间。同时放松嘴唇,减轻抿嘴的力度,从内口腔中推出气息,使得气柱圆厚,音色润美。

3.采用伸缩式供气法时要将舌根向后缩压使得口腔的前后空间能够开得更大些。好像始终含着一个小鸡蛋在嘴里,放松上下嘴唇,然后用腹部肌肉挤压气息使之有规律地向陶笛供气。

    有些作品意境丰富,情绪多元化,要求吹奏者在不同段落综合使用各种供气法(下文有实例解析)。

    四、气息运用在实际演奏时要注意的问题。

    目前,大多数陶笛演奏者基本上没有去研究曲目的意境要求和演奏特点,往往拿起陶笛就开始吹奏。采用的供气法也只有一种,就是采用横向供气法。吹奏时气流声很大,音色干涩不圆润。这样,就容易造成其音乐感不够,音乐效果不好。就像一些专家评论的那样:只会吹出音符,而不会吹出音乐。那怎么办?其实气息的方法掌握要从平时练习开始。平时练习就是重要的积累过程,大家应该多注意以下几点要求:

    1.面对我们要学习的曲目,首先尽量去确认它的整体音乐主题类别,其次再确认其分段落类别。类别确认后,要分别在段落前做好提示标记,以便吹奏时及时改变供气法。以《阿里山你可听见我的笛声》为例,这首曲子既不是特大主题的作品,也不是人生感悟式的雅乐。只是特定主题的应景式音乐作品。采用的也是民间音乐元素,段落是典型的中国式传统作曲法中的三段式,即ABA式。第一段音乐起音就是小调式的跳跃,旋律走向委婉流畅,有张力和韧性。这就要求吹奏时体现干净、圆润的音色,在陶笛上要吹出圆润的音色就要将发音的位置往后缩靠。这就要求吹奏者注意不要采用横向供气法将气息直接吹出嘴唇。要适当地打开口腔的内腔,使得口腔的上下空间变大,让气息回旋后再通过喉咙肌肉的挤压送到口腔的前腔。也就是采用纵向供气法,将气息向后缩靠后吹出以达到既定音色的要求。第二段快板节奏明快,情绪激昂。吐音要求颗粒饱满,轻松跳跃。这里就要采用横向供气法,气息要出嘴唇才能达到特定音效。第三段则是两种供气法的综合使用,第三段的前半部是第一段的减缩式再现,应该运用纵向供气法演奏。最后结尾部分则又要改用横向供气法以达到强有力的音乐震撼效果。再以《女儿情》为例,它是一个应景音乐小品,整首曲子旋律委婉温柔,情意绵绵。倘若用横向供气法势必达不到音乐意境的要求,因此需要采用纵向供气法来吹奏。因为这只是A系列(中音)陶笛的作品,所以也没有必要采用发音区更加靠后的伸缩式供气法来完成吹奏。如果采用BCAFBG的陶笛演奏,那就必须采用伸缩式供气法才能完成。

     2.学会正确呼吸法,避免音高偏高或偏低。我们在吹奏时常常会发现一种现象即小陶笛音高易于偏高,大陶笛易于偏低。这就是未能正确掌握供气法造成的。吹出气息的力度要和陶笛的腔体大小耐压性相匹配,重吹有耐压性,轻吹也有耐压性。练习时可以通过钢琴或电子定音器来确认音高的标准,从而找出吹奏供气的腔内位置和力量限度。另一方面,在吹奏时往往尾音音高不够,有时因为气息不够音高甚至骤降,严重影响了曲目的完整演奏。这就要求学会及时换气补充气息。建议大家采用口鼻同时进气法来换气,但要以鼻子为主,这样吸进去的气息才会深而满。气息绵长,才能保证音准达标。

    气震音运用时往往也会使音高偏高,这是因为平吹气息在转换成气震音时未能及时打开内腔引起的。不管是口腔振动还是喉咙或腹腔振动,都不要使气息直接吹出嘴唇,而要尽量地压低舌根,从喉咙的深处有规律地推出气息使之均衡振动,这样才不会在使用气震音时音高偏高。

    3.气息的渐强与渐弱。在陶笛演奏过程中若能很好地运用气息的渐强与渐弱技法,对于充分体现乐曲丰富的意境趣味有着重大的意义。在陶笛上光靠气息控制很难做到标准的渐强和渐弱音效,一般都会造成音高的偏高或偏低。这就要求在气息增减的同时需要手指在按孔的启按配合。气息渐强时手指按住低于本音的按孔,由边沿逐渐向按孔中间推压遮盖,同时依靠听觉控制气息强度和推压遮盖按孔的面积,控制好音高,音效到位即停。气息渐弱时把按住本音或高于本音的手指逐渐打开缝隙,同时依靠听觉控制好气息减轻的力度和手指开启缝隙的大小,使之在音准不变时音量渐弱。达到乐曲意境要求。

    总之,  我们讨论陶笛演奏过程中的气息运用,主要目的是让大家学会气息的控制方法,以便在演奏时达到:“音量适中,音色优美,音准达标”。最大限度地表现出曲目的意境情趣,使我们手中的陶笛真正奏出音乐而不仅仅是音符。

                                                                                                                                                                       2015520

 

 

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